阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳中語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪正在石板路上，小鎮的春季便此掀開序幕。時序回到三整年月亞德里亞海邊的小城，朱索里僧的極左幻念仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩正在天主教、法西斯战義年夜年夜利傳統家庭價值中，撵走他的青春與成長。教室裡玩弄老師的惡做劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里僧從容隨意地戴選擷与小鎮糊心的切片與軼事，稀稀織便一片記憶之網，正在時代大水與個人思憶之間相互輝映。費里僧曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他本人的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表做，也被視為他最尾要的自傳做品之一。影片一圆里帶領觀眾走進費里僧的童年糊心，看見他純真誠摯、幽默風趣的热情源頭。正在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根柢的糊心細節著手，真實地重現了两次年夜年夜戰前後義年夜年夜利境內法西斯的樣貌。有趣的是，正在《阿瑪珂德》中，我們也可浑晰地看到費里僧對女性形象的思虑與著迷，聖母、节女、蕩婦的三位一體，母親與妓女组成了互為表裡的對比，而費里僧做品中几次再三出現的、體態豐腴、宏壮的女體，不可是哺养孩童的母性泉源，也是青年性啟受的開端。